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[Extraits] Opéra de Jules Massenet . Livret Henri Cain . Mise en scène Jean-Claude Fall

Cendrillon

Une jeune fille rêve. Elle rêve de fées, de baguette magique, d’une vie transfigurée, d’un prince vraiment charmant.
Elle rêve et s’enfonce de plus en plus loin dans son rêve jusqu’à se perdre dans la forêt.
Elle rêve de se trouver elle-même au fond de cette forêt et par là d’être enfin à même d’aimer et d’être aimée.
Cette adaptation de la Cendrillon de Jules Massenet se présente comme un petit récit initiatique. Une rêverie. En un mot : un conte.

Jean-Claude Fall

Dans cette adaptation de ce bijou dont Massenet avait le secret, nous avons choisi de montrer trois facettes ou trois personnages : Cendrillon la pauvrette, le Prince Charmant l’esseulé, et la fée qui leur joue des tours mais dessine de sa baguette magique les rites initiatiques destinés aux amoureux.
Nous donnons ainsi une place d’honneur aux mouvements de l’âme des héros, qui passent de la souffrance au bonheur, de la quiétude à l’inquiétude et de l’esclavage à la liberté…

Elodie Tisserand

L’histoire

Cendrillon est seule et tente d’oublier son pauvre sort alors que dehors, tout rayonne et se prépare au bal du roi. Elle s’endort. La fée surgit, sa marraine, qui, de sa voix légère et virevoltante, appelle les éléments de la nature à venir l’aider à transformer Cendrillon en princesse pour le bal. Cendrillon se réveille et éclate de joie en se voyant ainsi habillée d’or, remercie très fort sa marraine et part…
Au palais, le prince se lamente : « cœur sans amour, printemps sans rose… ».
Nous sommes au bal et nos deux héros se rencontrent et fusionnent dans un duo d’amour. Jusqu’aux 12 coups de minuit…
De retour, Cendrillon, haletante, décrit sa course et sa peur de manquer à la promesse faite à sa marraine de rentrer à temps. C’est le retour au réel ; la solitude, son père qui l’abandonne à la merci de la méchanceté de ses sœurs et de sa belle mère. Abattue, elle décide de s’en aller et de mourir sous le chêne des fées dans la forêt. Le Prince, lui aussi a pris la fuite dans cette forêt.
Mais la fée leur joue un tour : elle dresse entre eux un mur imaginaire afin qu’ils ne puissent se voir. Ainsi, chacun entendant la plainte de l’autre, ce sont les voix, le prolongement de leurs âmes, qui se reconnaissent et non les visages, l’extérieur. Une fois soumis à cette épreuve, les deux personnages retournent à nouveau dans le monde des humains. « Etait-ce un rêve ou était- ce bien là mon amour ? ».
Enfin, le Héraut vient annoncer que le prince invite toutes les jeunes filles à essayer la pantoufle de verre perdue par l’inconnue du bal. «  Mon rêve était donc vrai ! » s’exclame Cendrillon.

Jules Massenet

Jules Massenet remporta un succès international avec ses opéras Manon et Werther et c’est à l’apogée de sa notoriété que Henri Cain lui proposa le sujet féerique de Cendrillon. Faire un opéra à partir du conte de Perrault, l’idée n’était pas nouvelle. La Cenerentola de Rossini, caractérisée par son style quotidien et son humour typiquement italien de l’opéra buffa, connaissait déjà depuis 1822 un fort succès.

Contrairement à l'œuvre de Rossini, Cendrillon de Jules Massenet contient tous les éléments du conte de fées et renoue avec la dimension magique du conte de Perrault : l'histoire d'une misérable, inconnue et malheureuse jeune fille qui est découverte et enfin célébrée...

Il fut créé à l'Opéra Comique en 1899.

La musique

Le décor

L’image du conte

Les dessins et peintures qui accompagnent les contes dans toutes les cultures écrites font toujours rêver. C’est un monde imaginaire qui s’ouvre sous le regard fasciné de l’enfant.
Pour moi, vers l’âge de 10 ans, je m’émerveillais des gravures de Gustave Doré illustrant aussi bien les contes de Perrault que Don Quichotte ou Rabelais. Magnifique Chat Botté en costume de mousquetaire avec sa souris pendue à la ceinture…
C’est un peu l’esprit de ces gravures de Gustave Doré que j’ai souhaité retrouver en proposant comme image de décor, imprimées sur tulle, des photographies noir et blanc de lieux réels, mais qui inversés en vues négatives, tendent à devenir imaginaires comme si l’on passait du visible à l’invisible, du réel à son double : l’espace du rêve, le lieu du conte.

Gérard Didier

Les costumes

Les costumes servent le jeu des apparitions et transformations dans le spectacle en cela qu'ils sont déclinés en noir et blanc, rehaussés d'éclats de lumière, de scintillements et d'argent.
Ainsi, la fée est vêtue d'une somptueuse robe de velours noir, entièrement pailletée de strass et sequins d'argent, et Cendrillon, petite souillon vêtue d'une blouse grise, se retrouve parée d'une splendide robe de lumière coupée dans un lamé aux reflets d'argent...

Marie Delphin